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《石门颂》的艺术特点是什么？怎样学习？

汉碑是一个丰富多彩的世界，数量之大，风格之多，在书法史上占有重要位置。每通碑皆有每通碑之风格面目，“各出一奇，莫有同者”。学习钢笔隶书究竟以哪一种汉碑为范本？有人主张先学遒丽平正的《乙瑛碑》，有人却先学朴拙方俊的《张迁碑》，又有人喜欢习飘扬雅逸的《曹全碑》，各有道理。其实，通通汉碑都精彩，要我说，从钢笔书法的工具和特点出发，以瘦劲奇放的《石门颂》为隶书入门的最佳典范为好。因为《石门颂》用笔细劲，结字多变，平正中又具变化，以骨气和韵味兼长，适合用钢笔来表现。

一、《石门颂》总体风格简析

《石门颂》为东汉刻石中的一支奇葩，它自然、奔放、朴拙、雄强、清新。为汉碑中之神品，历来为书法金石家所赞赏，被称为“隶中之草”。罗复堪诗云：“高超奇逸石门颂，胆怯何由敢问津，合与孟初称草隶，苦心力学莫因
循。”杨守敬称其“行笔真如野鹤闲鸥，飘飘欲仙。”《石门颂》集各种书体之优点，有篆书的笔法，隶书的结体，行书的意态，草书的趣味。学写《石门颂》，既要把握其用笔中锋，纤细而有力度，平正朴拙之风格，更不可乎视其平中
寓奇，变化夸张之特点，要由平入奇、由巧渐拙，努力寻求其开阔纵放，飘逸新奇，健劲姿肆的不凡境界。

二、《石门颂》用笔分析

《石门颂》在崖壁上书写镌刻，形成了奇特的遒古婉蜒的笔法，这是大自然所赋予的美。它虽为摩崖碑刻，却较少森严肃穆的庙堂气象，而多了些迭宕野逸的山林之趣。其用笔多沉厚，圆入圆出，多用中锋，含而不露，颇类秦篆，圆劲而纵放，飘逸而多恣。《石门颂》多系一分笔书成，善用锋尖，提笔运行，因而笔画极为细劲，但由于善于藏头护尾，却不显单薄，颇有沉厚之意。

用钢笔临写《石门颂》，用笔取其细劲易，得其沉厚难，要善于藏锋回笔，注意轻重提按的处理。要写得有金石趣味，则可加入少许颤笔。如下图所示：

三、《石门颂》结字分析

《石门颂》结字的特点在稳衡中极尽变化之能事，以“险”取胜。因字立形，或取横宽之势，或显纵长之姿，率意天真，妙趣天成。内敛外放，险中取平，正中寓斜，欹中取平，变化多端，耐人寻味。叉通这笔画的挪移和增减，使
字形更加美妙奇特，令人耳目一新。有的竖画垂下特长，如汉简之率意而为，夸张大胆，令人叹绝。用钢笔临此碑，要注意其结字之丰富多变，或横或纵，或收或放，要因字成形，取其自然之美，先求形准力至尖端，中宫收紧，四面如意。如下图所示：

石门颂作为东汉摩崖隶书，学习者众多，在隶书展、国展中出现该风格的作品有很多。

大致风格是苍茫野逸，姿态万端，线条长而柔韧，涩又水润，可以说“参差错落，纵横开阖，洒脱自如，意趣横生”。

但是石门颂学习起来难度却极高，因为其线条苍茫生涩的感觉怎么都写不出来，且对其结构把握不是很准确，所以难度很高。

我在这里简单的说明一下石门颂的学习方法。

在笔法方面。学习石门颂之前最好有汉隶袁安碑的功底，不说能用袁安碑创作，仅仅学会袁安碑书写中的“束毫裹锋”、“涩行”、“圆锋”等用笔技法，能够写出老辣生涩的线条即可，像这样

那么在解决了用笔技法的基础上，我们应该把握石门颂的相关特点。石门颂被誉为“隶中草书”，其风格飞动，字势万端。

那么石门颂作为汉隶，其特点依然是横向取势，横向线条舒展，所以显得飞动。

而且石门颂受汉简书写习惯影响，纵向笔画也有舒展如“命”字

那么具体到结构特色，需要您认真临习体会，希望我的回答能帮到你。

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当今，写《石门颂》者不多，写得好者更是凤毛麟角，大多是在追求“松”的时候，出现了散乱欹斜，那就更谈不上洒脱大度了。

临习《石门颂》的时候，实临务必要追求形似，意临则是建立在扎实的实临基础上的情感表达，因此，“认真”就显得尤为重要。不少人在实临阶段能够认真，一旦开始意临，便濡毫泼墨随意挥洒，把实临时学到的东西丢得一干二净。

接下来为大家介绍一下《石门颂》意临的几个思路。

前后相同字的换位运用

意临的第一步，是前后相同字或者特点的转换应用：

《石门颂》当中重复的字很多，他们的形态大抵不会完全一样，甚至有巨大差别，我们在写到这个字的时候，要想着帖中这个字其他的表达方式，并靠着这种记忆，表达出来，其实就是相同字不同样式的换位。这是加深印象，学以致用的第一步。

不同特点的换位应用

同样是包围结构的字，外轮廓有不同的表现形式：

我们在写“开”字的时候，是不是可以把“闵”字的外框放进去？又可不可以用其它的字框形式？不但笔势要有这样的处理思想，结构也是一样：

我们在写左边走之旁的时候，脑子里会不会想到右边的赵字的形态，会不会想到把走之旁处理为“”变为左右结构，又会不会想到把右边的赵字，变为左部的半包围结构。这是灵活变换，学而有创的第二步。

特点的夸张、以及反式应用

到此，以上就是小编对于人行汉中金融消费的问题就介绍到这了，希望介绍关于人行汉中金融消费的1点解答对大家有用。